فضای شهری و سینما؛ تاثیر بازنمایی منظر جنگ در ارتقا خاطرات جمعی ( مورد پژوهی: ایستاده در غبار و روز سوم)

محورهای موضوعی : شهرسازی

حدیث لقمانی ¹ (دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات تهران)
آیدا باقری بهشتی ² (دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات تهران)

تاریخ دریافت : 1400/08/23 تاریخ پذیرش : 1401/05/17 تاریخ انتشار : 1401/08/01

کلید واژه: خاطره جمعی, فضای شهری, جنگ, سینما,

چکیده مقاله :

یکی از عوامل تقویت خاطره جمعی در شهرها، اتفاقات و رویدادهای خاص مانند جنگ می‌باشد که جهت استمرار و انتقال این مفاهیم در فضای شهری، سینما نقش مهمی را ایفا می‌کند. هدف ازاین پژوهش بررسی تاثیر بازنمایی معیارهای فضای شهری در ارتقا خاطرات جنگ می‌باشد. دراین راستا معیارها بدست آمده از ارتباط فضای شهری وسینما در دوفیلم روزسوم و ایستاده درغبار مورد تحلیل قرارگرفت. با توجه به نتایج بدست آمده از میزان به تصویر کشیدن معیارها در دو فیلم، بازنمایی بیشتر فضاهای دوران جنگ در فیلم ایستاده در غبار معیار عملکردشهری با مدت زمان 1642 ثانیه و روز سوم، معیار نماد شهری با 677 ثانیه می باشد. از دید تماشاگران اهمیت معیار نماد شهری در فیلم روزسوم، معیار بستر طبیعی و عملکرد شهری در فیلم ایستاده از اهمیت شایانی در بازنمایی خاطرات جمعی برخوردار است. بر همین مبنا راهکارهای موثر جهت بازنمایی فضاهای شهری ازدیدگاه شهرسازانه در فیلم ارائه شده است.

چکیده انگلیسی:

Events such as war due to the ideals of a land, can be the formation and background of the memory of a city or country. In order to continue and transmit these memories, we must pay attention to the emphasis on the representation of urban spaces and identities that affect people and their mentality. In order to revive the spaces and emphasize the history of a city, events and especially events such as war, films play a planning role. In this regard, the present researcher has examined two films, "The Third Day", which narrates the resistance in the western regions of Khorramshahr in 1980, and "Standing in the Dust", which begins from the moment. The purpose of this study is to influence the elements and features of urban spaces in promoting war memories by movies. What a representation of the wartime period for the consolidation and continuity of urban spaces is reminiscent of a war event. Accordingly, first by using documentary studies and important libraries of urban spaces and cinema and communication with each other in the form of urban symbol, personality, urban functions, values, rituals, the voice of the city and nature. And was expressed based on important criteria and elements to revive memory in each field. Then, the amount of portrayal in the two films "Third Day" and "Standing in the Dust" was examined and according to the results obtained from the encounters with the representation of war, according to the ideology of directing has shown. Studies show that most of the urban spaces used in "Standing in the Dust" focused on urban performance with a duration of 1642, the film time and the highest in "Third Day". The time of the display of wartime spaces is related to the symbol of the city, such as the search to display the symbolic meanings of trenches, enemy tanks and martyrs in inducing the concept of war in the city, which is 677 seconds of the film. From the viewers' point of view, the symbol of the city in "The Third Day" is one of the most important in the inductions of the war, while the film "Standing in the Dust" refers more to the quality that has the natural characteristics of war and the performance of the city. Considering the comparison between the qualities expressed and the author in the movie In the Dust, it is important to pay attention to urban performances, which is also very effective in the eyes of the viewers of this movie, and in the third day movie, the symbol of the city is considered by the director. And the author is considered and is considered as an important symbol of the city by the viewers of this film. Interviews and hockey reviews of urban performance and war landscape symbols in the sequence of war genre films have a significant impact and based on this, map solutions to provide urban views from an urban planning perspective in these cases have been presented.

منابع و مأخذ:

1. باقری بهشتی، آیدا؛ حبیب، فرح؛ و زرآبادی، زهرا سادات. (1397). رویکردی تحلیلی به نقش منظر در ارتقا خاطرات جمعی (نمونه موردی: خرمشهر، جنگ ایران و عراق).مطالعات تاریخی جنگ، 2(3)، 37-60.


2. لقمانی، حدیث؛ اعتصام، ایرج؛ و ذبیحی، حسین. (1399). بازیابی کیفیت هویت فضایی با استفاده از سینما.جغرافیا و پایداری محیط، 10 (3)، 51-69.


3. شهابیان، پویان؛ و لاریمیان، سیده فرزانه. (1392). بررسی منظر صوتی خیابان ولیعصر تهران با تأکید بر ادراک مردم از منظر صوتی.آرمان‌شهر،9(17)، 237-248. 


4. فرمهینی فراهانی، بهراد؛ وصرافی، مظفر. (1400). نقش طرح‌واره‌های ذهنی در تولید فضا (نقد سه‌گانه‌ی فضایی لوفور از منظر مکتب ویگوتسکیایی شناخت)، مجله معماری و شهرسازی ایران، 1(12)، 5-21 30475/2020.223709.1376


5. Ross, marc howard. (2010). Collective memory and how the present shapes the past: a philadelphia story about George Washington and slavery, presentation at the Canadian political science association meeting, Concordia university


6. Mistzal, B. A. (2010). Collective Memory in a Global Age: Learning How and What to Remember. Current Sociology, 58(1), 24–44.


7. Habibi, Mohsen; Farahmandian, Hamideh; Basiri Mojdehi, Reza. (2016). Reflection of urban space in Iranian cinema: A review of the last two decades.Cities, 50, 228-238.


8. Goharipour, Hamed. (2019). Narratives of a lost space: A semiotic analysis of central courtyards in Iranian cinema.Frontiers of Architectural Research, 8(2), 164-174.


9. Kronenburg, R. (2010). The city and the moving image urban projections, Hampshire: Palgrave Macmillan, 222–226. ISBN-13: 978-0230243385


10. Turgut, Ozden Pektas. (2012). Kinetic typography in movie title sequences. Social and Behavioral Sciences, 51, 583 – 588.


11. Peri Bader, (2018). Museums and urban life in the cinema: On the ordinary and extraordinary architectural experiences.Emotion, Space and Society, 29, 22-31.


12. Winter, Caroline. (2009). Tourism, Social memory and the great war. Annals of Tourism Research, 36(4), 607–626.


13. Zhou,Wei. (2016). Construction of traditional cultural tour landscape field based on city memory--Taking Nanjing Fuzimiao (Confucius Temple) Qinhuai Scenic Area as an example. SHS Web of Conferences, 24, 1-6.


14. Grau, Brenda. (2014). Beyond Performance: Rhetoric, Collective Memory, and the Motive of Imprinting Identity. University of South Florida, Major Professor: Marc. C. Santos, Ph.D, Joseph Moxley, Ph.D. Meredith W. Zoetewey, Ph.D, degree of Master of Arts.


15. Boyer, Christin. (1994). The city of collective memory: Its Historical Imagery and Architectural Entertainments, The MIT press, Cambridge.