Advancing from epic to screenplay with emphasis on the tale of Rostam and Esfandyar

Subject Areas : epic

Anahita Motemani ¹ , Hengameh Ashouri ² , Bahram Parvin gonabadi ³

1 - teacher
2 - Professor/ Azad Islamic University North Tehran branch
3 - Professor/Azad Islamic University North Tehran branch

Received: 2020-12-31 Accepted : 2021-02-26 Published : 2021-04-21

Keywords: Shahnameh, Rostam and Esfandyar, epic picture, screenplay,

Abstract :

AbstractStory is the common ground between literature and many arts.  Arts such as theatre, cinema, painting, and music, yet in order for the story to be translated into screenplay it must have certain features which the most principal one is the pictorial quality of the literary tale in question since the image and the picture emanated from the poet’s or the author’s description is the most animated element which leads the spectator to understand time and place orientation.  Hence employing descriptive analytic method attempt is made in this article to concentrate on the elements of “image” and “story” which are the most significant structural factors in the formation of the screenplay.  This research also deals with the competence and capabilities of the Shahnameh stories to be turned into screenplay forms.  For this reason the discussion is begun by defining terms such as picture whether epic or cinematic, story, and screenplay. Then the screenplay’s narrative structure which is more based on the pictorial and narrative elements such as scene, character, plot, theme, and dialogue is classified and described, finally by bringing examples from the Rostam and Esfandyar tale and correspondence of its structure with the structure of the screenplay together with giving examples of illustration in the tale the research comes to its end.  The result of the search shows that Shahnameh Ferdowsi in particular the tale of Rostam and Esfandyar due to Ferdowsi’s accounts composed according to epic features is capable to go hand in hand with cinema.  Hence in order to change into a cinematic screenplay Shahnameh could be investigated in terms of image, scenery and characterization.

References:

فهرست منابع

-         آر بلکر، اروین. (1388). عناصر فیلم­نامه نویسی، برگردان محمد گذرآبادی، تهران: هرمس.

-         آن جونز، کاترین.1390. راهداستان:فنوروحنویسندگی، برگردان محمد گذرآبادی، تهران: هرمس
.

-         احمدی، بابک. (1375). از نشانه­ های تصویری تا متن: به‌سوی نشانه‌شناسی ارتباط دیداری، تهران: مرکز.

-         اسکولز، رابرت. (1377). عناصر داستان، برگردان فرزانه طاهری، تهران: مرکز.

-         تودوروف، تزوتان. (1388). بوطیقای نثر؛ پژوهش­ هایی نو دربارۀ حکایت، برگردان انوشیروان گنجی­ پور، تهران: نی.

-         تی یر نو،‌ مایکل. (1391). بوطیقای ارسطو برای فیلم­نامه­ نویسان، برگردان محمد گذرآبادی، تهران: ساقی.

-         جینکز،‌ ویلیام. (1389). ادبیات فیلم: جای­گاه فیلم در علوم انسانی، برگردان محمدتقی احمدیان و شهلا حکیمیان، تهران: سروش.

-         زرین‌کوب،‌ عبدالحسین. (1387). ارسطو و فن شعر، تهران: امیرکبیر.

-         شارف، استفان. (1390). عناصر سینما، برگردان محمد شهبا و فریدون خامنه‌پور، تهران: هرمس.

-         شفیعی کدکنی، محمدرضا. (1383). صور خیال در شعر فارسی، تهران. آگاه.

-         ضابطی جهرمی،‌ احمد. (1377). سینما و ساختار تصاویر شعری در شاهنامه، تهران: کتاب فرا.

-         فردوسی، ابوالقاسم. (1386). شاهنامۀ فردوسی، به تصحیح جلال خالقی مطلق، تهران: دایره­ المعارف بزرگ اسلامی.

-         فیلد، سید. (1389). چگونه فیلم­نامه بنویسیم، برگردان عباس اکبری، تهران: نیلوفر.

-         موریتس، چارلی. (1390). تکنیک­ های فیلم­نامه نویسی، برگردان محمد گذرآبادی، تهران: ساقی.

-         هاشمی، محسن. (1390). فردوسی و هنر سینما، تهران: علم.

-         یانو، درو. (1390). «ساختار سه‌پرده­ای»، فصل‌نامة سینمایی فارابی، سال هفدهم، شمارۀ چهارم، صص 44-52.

-      Haward, S. key.(1996) . Concepts in cinema studies،London:Routledge,

-    Monaco, j. (1981). how to read a film،Oxford: university press
.