ساخت دستوری و بلاغی ترکیبهای وصفی و اضافی پی در پی و اهمیت آن در شعر امینپور
الموضوعات :
منوچهر جوکار
1
,
شیما فاضلی
2
1 - دانشیار زبان و ادبیات فارسی، دانشگاه شهید چمران اهواز
2 - دانشجوی دکتری زبان ادبیات فارسی، دانشگاه شهید چمران اهواز
تاريخ الإرسال : 16 السبت , شوال, 1439
تاريخ التأكيد : 23 الأربعاء , شوال, 1440
تاريخ الإصدار : 05 الثلاثاء , ذو الحجة, 1440
الکلمات المفتاحية:
قیصر امینپور,
ارزش‌های هنری,
ترکیب وصفی پی در پی,
ترکیب اضافی پی در پی,
ساخت دستوری و بلاغی,
ملخص المقالة :
نوآوری در شعر معاصر به تغییر قالب، محدود نمی‌شود. شاعران معاصر به برخی از آرایههای ادبی و ظرفیت‌های مختلف آن نیز نگاهی نوآورانه داشته‌اند و با کاربردهای تازه، گه‌گاه برخی از اصول بلاغت کهن را به نقد کشیده‌اند. یکی از این نوآوری‌ها ساخت ترکیبهای تازة وصفی و اضافی پی در پی و کاربرد اثرگذار آن در بدیع و صورخیال است. قیصر امینپور یکی از شاعران برجسته نسل انقلاب، با رویکرد ویژه به ترکیب گروهی واژه‌ها ـ به تعبیر بلاغت کهن تتابع اضافاتـ هم در قالب‌های سنتی و هم آزاد، به این نوع ترکیبسازی علاقة خاصی نشان داده است. ترکیبات وصفی و اضافی طولانی در شعر امینپور دارای ویژگی‌های دستوری و زبانی ویژه‌ای هستند و در خلاقیت‌های ادبی و هنری او تأثیرگذار به نظر می‌رسند، در حالی که گذشتگان غالباً چنین کاربردی را از عیوب سخن به شمارآورده‌اند. در این پژوهش که به روش توصیفی-تحلیلی انجام شده، ساخت دستوری و بلاغی این ترکیبات و نقش و اهمیت آن در شعر امینپور مورد بررسی قرار گرفته است. حاصل پژوهش بیانگر این است که ترکیبات طولانی از ویژگی‌های اساسی دو مجموعه آینههای ناگهان و دستور زبان عشق هستند و در تنفس صبح و گلها همه آفتابگردانند به نسبت کم‌تری دیده می‌شوند. امینپور در تصویر مفاهیم انتزاعی و نیز واقعیت‌های ملموس پیرامونی، این ترکیبات را به کمک عوامل دستوری، بیانی و بدیعی به گونه‌ای در خلال آثار خود به کار برده است که موجب غنای زبان، افزایش قدرت تصویری و موسیقایی، ایجاز، ابهام هنری، تداعی حالات و معانی و تأثیر هر چه بیشتر شعر شده است.
المصادر:
آقا حسینی، حسین و مجاهد غلامی، (1389)، «جلوههای جمالشناختی سبک هندی در شعر پایداری قیصر امینپور»، نشریة ادبیات پایداری دانشگاه شهید باهنر کرمان، س1، ش2.
آقاحسینی، حسین و نافلی، مریم، (1391)، «فرصت نایاب در آینة صور خیال»، نشریة ادبیات پایداری دانشگاه شهید باهنر کرمان، ش7، ص1-27.
امینپور، قیصر،( 1379)، تنفس صبح، تهران: سروش، چاپ سوم.
----------1، (1381)، آینههای ناگهان، تهران: نشر افق، چاپ چهارم.
----------2، (1381)، گلها همه آفتابگردانند، تهران: مروارید، چاپ سوم.
----------، (1386)، دستور زبان عشق، تهران: مروارید، چاپ چهارم.
بهداروند، ارمغان، (1388)، این روزها که می‌گذرد، تهران: نقش جهان.
جورکش، شاپور، (1385)، بوطیقای شعر نو، تهران: ققنوس، چاپ دوم.
حاج سید جوادی، حسن، (1382)، بررسی و تحقیق در ادبیات معاصر ایران، تهران: گروه پژوهشگران ایران.
حسن لی، کاووس، (1386)، گونههای نوآوری در شعر معاصر، تهران: ثالث، چاپ دوم.
حسینی، سید حسن، (1380)، «اضافه و ترکیب اضافی در شعر بیدل»، مجلة شعر، ش29، ص22-29.
حسینی، مریم، (1388). «نقد ساختاری دستور زبان عشق سرودة قیصر امینپور»، نامة پارسی، ش48-49، ص34-58.
شفیعی کدکنی، محمدرضا، (1358)، موسیقی شعر، تهران: آگاه.
شمیسا، سیروس، (1368)، نگاهی تازه به بدیع، تهران: فردوس.
-----------، (1382)، سبکشناسی شعر، تهران: فردوس، چاپ نهم.
-----------،(1379)، بیان و معانی، تهران: فردوس، چاپ ششم.
صالحی، پریسا و نیکوبخت، ناصر، (1391)، «واژهگزینیهای شعری قیصر امینپور از منظر تحلیل گفتمان انتقادی»، پژوهش زبان و ادبیات فارسی، ش24، ص75-99.
صدقی، حسین و عظیمزاده، امیر علی، (1392)، «بررسی موسیقی و صورخیال در شعر جنگ نصرالله مردانی»، نشریه ادبیات پایداری، ش9، ص187-211.
طباطبایی، سید مهدی، (1393)، «تأثیر بیدل بر شعر انقلاب اسلامی(با تکیه بر اشعار علی معلم، قیصر امینپور، فاضل نظری)»، مجله ادبیات انقلاب اسلامی، ش1، ص6-36.
عابدی، محمد و علی جولا، الهام، ( 1394)، «ترکیبسازی و همآیی واژگانی در شعر انقلاب اسلامی و پایداری»، نشریة ادبیات پایداری دانشگاه شهید باهنر کرمان، ش13، ص205-226.
علیپور، مصطفی، (1380)، ساختار شعر امروز، تهران: فردوس، چاپ دوم.
فتوحی، محمود، (1389)، بلاغت تصویر، تهران: سخن، چاپ دوم.
کاردگر، یحیی، (1395)، «بررسی اوج و فرود آرایههای بدیعی در شعر فارسی»، پژوهشنامة نقد ادبی و بلاغت، س5، ش2، ص74ـ85.
مهدیپور، محمد، (1384)، «نصرالله مردانی شاعر حماسه و خون و استاد ترکیبآفرینی»، علامه، ش6، ص249-270.-یگانه، سپیده و نیک منش، مهدی، (1394)، «تأثیر بیدل بر غزل شاعران نسل اول انقلاب اسلامی»، ادبیات انقلاب اسلامی، ش2، ص7-25.
_||_
