"تراسل الحواس" فی قصائد سیمین بهبهانی وفروغ فرخزاد؛ دراسة کیفیة الترکیب ونسبة استخدام الحواس لدیهما
محورهای موضوعی : النقد الادبيمریم سعدزاده 1 , شهین اوجاق علیزاده 2
1 - دانش‌آموخته دکتری زبان و ادبیات فارسی، گروه زبان و ادبیات فارسی، واحد رودهن، دانشگاه آزاد اسلامی، رودهن، ایران
2 - استادیار زبان و ادبیات فارسی، گروه زبان و ادبیات فارسی، واحد رودهن، دانشگاه آزاد اسلامی، رودهن، ایران
کلید واژه:
چکیده مقاله :
یعتبر "تراسل الحواس" واحدا من عناصر صور الخیال حیث تجلى بشکل خاص فی قصائد الشعراء المعاصرین أکثر مما مضى، ولعب دوراً جمالیاً أوسع فی أشعارهم. تسعی الکاتبتان فی هذه المقالة التطرق لدراسة کیفیة استعمال هذه الصورة البلاغیة فی قصائد الشاعرتین الإیرانیتین "فروغ" و"سیمین" بناءً على کیفیة دمج الحواس الخمس وکذلک نسبة استخدامها، مستخدمتین المخططات البیانیة والأرقام التی تدل على تقییم هذا العنصر البلاغی فی قصائدهما حسب المنهج الوصفی. وقد توصلت الباحثتان إلی أن استخدام الشاعرتین لهذه الصورة الفنیة متشابه فی أوجه کثیرة من حیث کیفیة دمج الحواس وترکیبها وکذلک نسبة استخدام الحواس لدیهما غیر أن أن فروغ فرخزاد استعملت تراسل الحواس أکثر من سیمین بهبهانی.کما أن تراسل الحواس من النوع التجریدی الحسی أکثر استعمالاً لدى کل من الشاعرتین من تراسل الحواس الحسی الحسی. واستعملت کلتا الشاعرتین ترکیب حاستی البصر والسمع أکثر من التراکیب الأخرى.
Synesthesiais one ofthe fictional figures which has hadmore frequencyin creation of contemporary poems compared to the past. For this, the author tries to analyze and revealhow this figure has been used inpoems of two prominent female poets "Forough" and "Simin" and uses samples analysis and descriptive method through diagram and figures to evaluate this rhetorical element in their poems. It is concluded that using this artistic form for the two poets is significant in similarity in integrating senses and also senses frequency.ForoughFarokhzad has taken more advantageof synesthesia in contrast toSimin. Synesthesia was more frequent in the poetry of both poetsbased on the type (abstract to Sensory) compared to (Sensory to Sensory) one. Both poets have taken advantage of auditory and visual senses in way of integration of the senses.
ابودیب، کمال. (1984م). «تصنیف استعارات الجرجانی بالإشارة إلى تصنیف أرسطو». ترجمة علیمحمد حقشناس. مجله الفلسفه والکلام. العدد 1. صص 70-40.
ابومحبوب، احمد. ( 2008م). کهوارة سبز افرا. طهران: نشر ثالث.
براهنی، رضا. (2001م). طلا در مس. ج1. طهران: الکاتب.
بهبهانی، سیمین. ( 1998م). آثار أقدام إلى الحریة.طهران: دار نیلوفر.
ــــــ. ( 2003م). مجموعة اشعار. طهران: دار نشر نکاه.
بهنام، مینا. (2010م). «تادل الحواس، الطبیعة، والماهیة». مجلة بحوث اللغة الفارسیة وآدابها. العدد 19.
حق شناس، علی محمد. (1991م). مقالات أدبیة فی علم اللغة. ج1. طهران: نیلوفر.
خاتمی، رحمان. (1998م). لنؤمن ببدایة الفصل البارد. لامک: نوبهار.
خسروشاهی، جلال. (2000م). تأدیة الدین إلى فروغ فرخزاد. طهران: دار نشر نکاه.
داد، سیما. (1996م). قاموس المصطلحات الأدبیة. طهران: مروارید.
زرقانی، سید مهدی. (2008م). إطلالة على الشعر المعاصر فی إیران. طهران: نشر ثالث.
سرور یعقوبی، علی. «مقالة اللون وتراسل الحواس فی الشعر المعاصر». مجلة البحوث الأدبیة.
شفیعی کدکنی، محمدرضا. لاتا. شاعر المرایا. طهران: آکاه.
شفیعی کدکنی، محمدرضا. (2013م). لغة الشعر فی النثر الصوفی. طهران: سخن.
ــــــــــ. (1991م). صور الخیال فی الشعر الفارسی.طهران: آکاه.
عامل رضایی، مریم. (2001م). «صور الخیال فی شعر فروغ فرخزاد». مجله الشعر. العدد 29. صص 63-56.
فرخزاد، فروغ. (2004م). مجموعه قصائد. طهران: دار نشر شادان.
ماحوزی، امیرحسین. (2011م). دراسة التشبیه فی غزلیات شمس. طهران: دار نشر جامعة آزاد.
معتمدی،غ ومحمدتقی یاسمی. (1989م). «وحدت الحواس وخلق العرض». دنیای سخن. العدد 28.
وهبة، مجدی. (1984م). معجم المصطلحات العربیة فی اللغة والأدب. ط2. بیروت: مکتبة لبنان.
_||_