ارائه الگو در استفاده از رسم الخط فارسی در طراحی رابط کاربری بازی های موبایلی

محورهای موضوعی : مدیریت رسانه

بهروز مینایی ¹ , الهام آذربرزین ² , پریسا علیخانی ³

1 - دانشگاه علم و صنعت ایران
2 - دانشگاه هنر اسلامی تبریز
3 - هنر اسلامی تبریز

تاریخ دریافت : 1348/10/11 تاریخ پذیرش : 1348/10/11 تاریخ انتشار : 1398/03/01

کلید واژه: رسم الخط فارسی, طراحی رابط کاربری, ظاهر حروف, بازی موبایلی, طراحی حروف,

چکیده مقاله :

امروزه بازی های موبایلی مورد استفاده تمامی اقشار جامعه ایرانی قرار می گیرد و تمامی آنها دارای بخش های مختلفی هستند که نیاز به نوشتن با فونت، طراحی حروف و توجه به ظاهر حروف در آنها احساس می شود. باید توجه کرد که استفاده از رسم الخط فارسی نقاط ضعف و قوت خاص خود را در طراحی اعمال خواهد کرد؛ بنابراین برای ایجاد یک طراحی حروف و ظاهر حروف مناسب در کنار توجه به ویژگی های خاص رسم الخط فارسی به اصول رابط کاربری نیز باید توجه کرد. در این پژوهش که به روش کتابخانه ای و میدانی از میان 38 نمونه موفق بازی موبایلی ایرانی انجام شده و به روش تحلیلی-توصیفی نتیجه گیری شده است، نگارندگان به این نتیجه رسیدند که رعایت دو اصل ثابت و متغیر در طراحی حروف و انتخاب فونت و ظاهر حروف برای رسم الخط فارسی مهم است. اصول ثابت شامل توجه به اصول فرمالیستی و روایت گرا در حروف، توجه به کارکرد حروف و خوانایی و نقش اطلاع رسانی در مورد ماهیت بازی، زیبایی و جلوه مندی بصری، توجه به اصول طراحی واکنش گرا و رعایت اصول فرهنگی و جمعیت شناختی است و اصول متغیر که تنها مخصوص رسم الخط فارسی است؛ شامل شناخت ویژگی های بصری خط فارسی، توجه به وزن حروف، هویت حروف، نحوه اتصالات، ضخامت، جهت و حالت حروف و میزان کشیدگی و قوس ها، دقت به توان بصری هر حرف در بیان و توجه به ترکیب حروف فارسی و لاتین در متون است.

چکیده انگلیسی:

Today, mobile games are used by all segments of the community, and all of them have different sections that need to be written with fonts, design logos and typeface. It should be noted that the use of the Persian fonts will apply its own strengths and weaknesses to the design; therefore, to create a proper design of logos and typeface, along with the attention to the principles of the user interface, the special features of the Persian fonts have also been considered. In this research, which has been conducted through a library and field study among 38 successful mobile games in Iran, and concluded through descriptive-analytic method, the authors concluded that observance of two principles of variable and cadastral design in the design of fonts and the choice of typeface It is important for the Persian fonts. Constant principles include the attention to formalistic and narrative principles in designing fonts and typeface, paying attention to the function of logos and legibility, and the role of informing about the nature of the game, beauty and visual appearance, attention to responsive design principles and observance of cultural and population principles Cognitive And the principle of the variable, which is unique to the Persian fonts, includes the recognition of the visual characteristics of the Persian font, the attention to the weight of the fonts, the identity of the letters, the way of joining, the thickness,

متن کامل:



ارائه الگو در استفاده از رسم­الخط فارسی در طراحی رابط کاربری بازی­های موبایلی

بهروز مینایی، دکترا¹*

الهام آذربرزین، کارشناسی ارشد² 

پریسا علیخانی، کارشناسی ارشد³

 

چكيده

امروزه بازی­های موبایلی مورد استفاده تمامی اقشار جامعه ایرانی قرار می­گیرد و تمامی آنها دارای بخش­های مختلفی هستند که نیاز به نوشتن با فونت، طراحی حروف و توجه به ظاهر حروف⁴ در آنها احساس می­شود. باید توجه کرد که استفاده از رسم­الخط فارسی نقاط ضعف و قوت خاص خود را در طراحی اعمال خواهد کرد؛ بنابراین برای ایجاد یک طراحی حروف و ظاهر حروف مناسب در کنار توجه به ویژگی­های خاص رسم­الخط فارسی به اصول رابط کاربری نیز باید توجه کرد. در این پژوهش که به روش کتابخانه­ای و میدانی از میان 38 نمونه موفق بازی موبایلی ایرانی انجام شده و به روش تحلیلی-توصیفی و عقلی نتیجه­گیری شده است، نگارندگان به این نتیجه رسیدند که رعایت دو اصل ثابت و متغیر در طراحی حروف و انتخاب فونت و ظاهر حروف برای رسم­الخط فارسی مهم است. اصول ثابت شامل توجه به اصول فرمالیستی و روایت­گرا در حروف، توجه به کارکرد حروف و خوانایی و نقش اطلاع­رسانی در مورد ماهیت بازی، زیبایی و جلوه­مندی بصری، توجه به اصول طراحی واکنش­گرا و رعایت اصول فرهنگی و جمعیت­شناختی است و اصول متغیر که تنها مخصوص رسم­الخط فارسی است؛ شامل شناخت ویژگی­های بصری خط فارسی، توجه به وزن حروف، هویت حروف، نحوه اتصالات، ضخامت، جهت و حالت حروف و میزان کشیدگی و قوس­ها، دقت به توان بصری هر حرف در بیان و توجه به ترکیب حروف فارسی و لاتین در متون است.

 

واژه‌هاي كليدي: بازی موبایلی، طراحی رابط کاربری⁵، ظاهر حروف ، طراحی حروف، رسم­الخط فارسی.

 

مقدمه

امروزه طراحان با رشد استفاده از برنامه­های کاربردی مختلف، وارد چالش جدیدی در انتخاب ظاهر حروف، فونت، طراحی حروف و لوگو شده­اند. باید دانست که حروف تنها وظیفه­ اطلاع­رسانی را بر عهده ندارند، هرچند این مساله شاید مهمترین وظیفه آنان باشد اما نگاشتن صحیح حروف در برنامه­های کاربردی مختلف و به طور ویژه در بازی­های موبایلی، علاوه بر کمک به ایجاد ارتباط و رساندن مفاهیم، حامل بار بصری نیز است و کارکردی همسو با تصویر دارد.

در طراحی بازی­های موبایلی و همچنین در تمامی عرصه­های هنر گرافیک، نوشتار جدا از تصویر نیست، بلکه بخشی از تصویر را تشکیل داده و کامل می­کند. لذا در طراحی حروف و لوگو، توجه به اصول زیبایی­­شناختی و یاری رساندن حروف به ساختار اصلی بازی در جهت بیان مفاهیم مختلف، دارای اهمیت است و با توجه به شخصیت­پذیری گرافیکی حروف و کارکرد آنها در رساندن مفاهیم مختلف بصری، انتخاب صحیح ظاهر حروف و طراحی صحیح لوگو در کنار توجه به اصول طراحی رابط کاربری بسیار اهمیت خواهد داشت.

هرب لوبالین⁶ معتقد است که؛ «آنچه بسیاری از ما در گذر از 50 سال اخیر درک می­کنیم، این است که حرف (تایپ) فقط مفهومی مکانیکی از چیدن کلمات روی صفحه نیست، بلکه ترجیحا نوعی ابزار خلاق و گویا در دستان طراحی با تخیل قوی است.» (1). اما آنچه در طراحی بازی­های موبایلی اهمیت دارد، توجه به اصول طراحی رابط کاربری موبایل و محدودیت­های خاص آن، در کنار توجه به اصول طراحی حروف، فونت و ظاهر حروف است. تفاوت فونت و ظاهر حروف مانند تفاوت موسیقی و mp3 است. همانطور که mp3 راهی برای انتقال موسیقی است (فونت)، موسیقی به خلاقیت واقعی و اصلی اشاره دارد (ظاهر حروف).

فهیمی­فر و همکاران (1392) به کاربرد حروف با شیوه­های گوناگون برای رساندن مقاصد مختلف اشاره دارند و نقش­های زیر را برمی­شمارند: حرف به منزله نقش معرف و اطلاع­رسان (انتقال پیام)، حرف به منزله عنصر بصری، کارکرد تصویری پنهان، حرف به منزله عنصر چالش­برانگیز در ذهن، حروف با رویکرد زیبایی­شناسانه و حروف در قالب جریان فرمالیستی. باید توجه کرد که هدف از ظاهر حروف و طراحی حروف بهتر خوانده شدن حروف است و در کنار آن القای مفهوم اصلی بازی موبایلی به کمک خاصیت ویژه­ای که طراح به حروف می­بخشد، لذا باید توجه کرد که تایپوگرافی تبدیل به نقاشی­خط نشود و خاصیت خوانایی در حروف فارسی حفظ گردد (2).

حروف فارسی دارای ویژگی­های خاص و متمایز از حروف لاتین هستند و همین مساله نقاط ضعف و قوت متفاوتی را در طراحی حروف، ظاهر حروف و لوگو در طراحی رابط بازی­های موبایلی برای آنان به وجود آورده است. امروزه بسیاری از طراحان بازی­های موبایلی در تلاشند تا شکل و فرم لوگوی بازی و ظاهر حروف نوشته­های درونی بتواند اطلاعاتی در مورد محتوا و موضوع بازی دهد. در این راستا و با توجه به پیچیده بودن طراحی حروف در زبان فارسی، برخی از بازی­سازان ترجیح می­دهند تا از این قابلیت چشم­پوشی کرده و تنها یک ظاهر حروف رسمی برای مطالب درونی و یک لوگو با رسم­الخط لاتین استفاده نمایند. هدف از این پژوهش بررسی ویژگی­های بیانی رسم­الخط فارسی در بازی­های رایانه­ای و ارائه­ یک الگو برای انتخاب ظاهر حروف و طراحی لوگو برای بازی­های موبایلی براساس نمونه­های موفق موجود و اصول طراحی رابط کاربری بازی­های موبایلی است. این مقاله با روش توصیفی-تحلیلی و با شیوه کتابخانه­ای و میدانی به مطالعه ساختار حروف فارسی می­پردازد.

مبانی نظری

در این بخش نگارندگان، مباحثی را پیرامون طراحی رابط کاربری، طراحی حروف و ظاهر حروف و ارتباط آنها با یکدیگر مطرح می­کنند.

طراحی رابط کاربری

برای ساخت یک برنامه­ کاربردی خوب باید به اصول رابط کاربری و تجربه­ی کاربری⁷ در طراحی آن توجه کرد. یک طراحی خوب باید دارای وضوح⁸، طرح­بندی⁹ مناسب در ظاهر، سلسله مراتب خوب بصری برای دریافت مخاطب، رنگ مناسب و به­جا و راهنمایی و ناوبری¹⁰ آسان باشد (3).

در طراحی انواع برنامه­های کاربردی جدا از پیام­رسان بودن یا نبودن باید به اصول تثبیت­شده­ای عمل کرد که شامل اصل ساختار، سادگی، ظاهر، بازخورد، انعطاف­پذیری و استفاده­ی مجدد است. اصل ساختار و سادگی به ترتیب به معماری کلی فضای برنامه توجه دارند اما در عین حال این برنامه باید ساده باشد و با زبان کاربر با وی ارتباط برقرار شود. اصل ظاهر به این نکته تاکید دارد که باید تمام گزینه­های مورد نیاز کاربر، به سادگی در دسترس وی قرار گیرد. همینطور یک طراحی باید کاربر را از تغییرات و تمامی موارد مورد نیاز و مورد علاقه مطلع سازد که شامل اصل بازخورد خواهد شد. در ادامه باید دانست که خطاها جز زندگی انسان هستند و برنامه­های کاربردی باید انعطاف­پذیر بوده و قابلیت اصلاح اشتباهات را به کاربر بدهند و در نهایت باید برای کاربر تمهیداتی اندیشیده شود که بتواند بارها از یک برنامه بدون زحمت استفاده نماید (4).

توجه به فونت¹¹ و ظاهر حروف ¹² در بخش ظرفیت یا محتوا¹³ی یک برنامه­ کاربردی قرار می­گیرد و در کنار صدا، تصاویر و ویدئو، چهارمین اصل بسیار مهم در ملاقات دیداری کاربر با برنامه کاربردی است (5). باید توجه داشت که در اولین برخورد یک کاربر با بازی موبایلی، وی با تصاویر صفحه اصلی، لوگو و احتمالا نوشته­های آغازین مواجه خواهد شد، بنابراین طراح باید تمامی تمهیدات لازم را برای ارضا چشم کاربر و کشاندن او به بازی در این مرحله به­کار گیرد (4). در واقع ظاهر حروف و لوگو به لحاظ روانی ذهن مخاطب را سریعا برای دریافت محتوای درون بازی آماده می­کنند. نوع فونت، اندازه، رنگ و موقعیت، چهار ویژگی بسیار مهم برای نوشته­ها در وب و برنامه­های کاربردی هستند (6).

ترزا نیل¹⁴ (2014) (7) در طراحی رابط کاربری موبایل در بخش فرم­ها در مورد اهمیت فونت صحبت می­کند و اشاره دارد که استفاده صحیح از فونت در کاربردپذیری فرم­ها در برنامه­های کاربردی موبایل بسیار موثر است. نیل در کتاب آموزشی خود، در بخش جداول تاکید می­کند که مهمترین ستون جدول باید با فونتی درشت و سایر ستون­ها با فونت و رنگی نازک­تر نمایش داده شوند. همچنین اشاره شده است که برای جا دادن مطالب طولانی، در فضای کم، هرگز نباید فونت­ها کوچک شوند، بلکه باید آنها را خلاصه کرد و تنها بخشی از آن را نمایش داد و سپس با اسکرول کردن بتوان سایر مطالب را دید ولی برای نشان دادن مطالب کم­اهمیت می­توان از فونتی نازک بهره برد. استفاده از فونت­های مشهور و شناخته شده برای بخش­هایی که بسیار مورد استفاده قرار می­گیرد، استفاده از فونت­های مناسب کودکان برای برنامه­های کاربردی مخصوص آنان، استفاده از خاصیت بولد¹⁵ برای موارد مهم­تر و نازک­تر نوشتن موارد کم­اهمیت و توجه به ظاهر حروف متناسب با کاربردِ برنامه و خوانایی سریع جز مواردی است که در ساخت برنامه­های کاربردی همواره مورد توجه بوده است.

طراحی حروف¹⁶

طراحی حروف «شامل طراحی مجموعه­ی کامل یا غیر­کاملی از حروف الفباست که به دنبال نیاز به برقراری ارتباط با مخاطب شکل می­گیرد» (8). در واقع طراحی حروف، طراحی همسان همه­ی فرم­های حروف، مفردات و شکل­های ترکیبی آن، اعداد و علامت­های نقطه­گذاری، فواصل مرئی و نامرئی الفبای یک زبان است که به علت وجوه مشترک بصری به صورت یک مجموعه با هویتی واحد، قابل تشخیص است (9). مثقالی در تعریفی مشابه اما با قلمی متفاوت می­نویسد: «ضخامت خطوط مختلف، میزان کشیدگی­های افقی و عمودی، اندازه دهنه­ها، میزان خمیدگی­ها و در غایت نسبت حروف در ترکیب نهایی که کلمات را می­سازند، عواملی هستند که ما به نام طراحی تایپ و یا حروف می­شناسیم» (10).

هدف از طراحی حروف این است که به کمک حروف، نه فقط خواندن را آسان کنند، بلکه معنا را به صورتی نو و خلاقانه القا نمایند و کاری کنند که مردم به خواندن و فهمیدن موضوع با شوق و علاقه جذب شوند (11). در طراحی حروف، هم­خوانی فرم حروف با محتوا و مضمون حروف مهم است. هماهنگی هر چقدر بیشتر باشد، طراحی حروف رسالت خود را درست­تر و دقیق­تر به سرانجام رسانده است (12). هر کدام از فونت­ها یا طراحی­ها، احساس مشخصی را به مخاطب منتقل می­کنند. از این­رو طراح باید در انتخاب نوع فونت و یا طراحی آن، بسته به نوع کار طراحی نهایت دقت و تفکر را به کار گیرد (13). قلمی مناسب کتاب­های مرجع و قطور، قلم دیگری مخصوص کودکان یا اعلانات یا نوشته­های ریز حاشیه­ای یا تیترهای درشت، متون طنزآمیز، تاریخی یا افسانه­ای، متن­های تاریخی، علمی، درسی، مطبوعات روزمره است و طراح باید متناسب با کار طراحی آن­را تشخیص دهد (14).

در طراحی حروف باید موارد زیر را در نظر گرفت؛ 1. خوانایی، 2. نتیجه مطلوب از نقطه نظر بصری و گرافیکی، 3. ایجاد نظم و ترکیب صحیح برای لی­اوت، 4. ترکیب و هم­نشینی متجانس در ترکیب با حروف لاتین در آثار دو زبانه¹⁷ 5. رعایت دقیق خط­های بصری¹⁸ بخصوص در اندازه­های ریز و یا آثار بزرگ مانند بیلبوردها که خوانایی از فاصله­ی زیاد مهم است؛ خود مبحث مهمی به لحاظ فیزیکی و بصری¹⁹ می­باشد که در حروف فارسی- عربی به مراتب اهمیت زیادتری دارد تا در حروف لاتین (15). امروزه این مساله به همان اندازه که برای گرافیست­ها در طراحی اهمیت داشته است، برای طراحان رابط کاربری نیز مهم است. باید دانست که لزومی ندارد تمامی حروف برای قابلیت تشخیص طراحی شوند. بسیاری از فونت­ها به منظور برقراری ارتباط گرافیکی و فراهم آوردن یک حس ویژه طراحی می­شوند. از این­رو می­توان گفت که دو گونه از حروف وجود دارند. نخست، حروف متن که به منظور داشتن قابلیت تشخیص و خوانایی در اندازه­های گوناگون طراحی می­شوند. دوم، حروف نمایشی که برای جلب توجه و کشاندن مخاطب هستند و دارای حسی بیانگر، جذاب و گیرا می­باشند (8؛ 16؛ 17)

ظاهر حروف

ظاهر حروف یک حرف طراحی شده از الفبا معرفی می­کند که به شیوه و سبک حروف می­پردازد اما فونت، مجموعه­ای از حروف ظاهر حروف است (18؛ 19؛ 20؛ 13). فونت در حالت کلی، به معنی یک نوشتار Italic، Bold یا Regular /Roman است. قادری (1390) (13)، تایپ­فیس را به پنج گونه طبقه­بندی کرده است.

1. تزئین­دار/ زائده­دار  (Serif) 2. بدون تزئین/ بدون زائده  (Sans-Serif)3. دست­خط (Script) 4. نشانه (Symbol) 5. نمایش/ تیتر (Disply). سپس ادامه می­دهد که استفاده از هر کدام از این موارد، احساس متفاوتی را در مخاطب به وجود می­آ­ورد. به عنوان مثال، ظاهر حروف تزئین­دار یا زائده­دار، ظاهری سنتی و جدی دارد و بیشتر در کارهای بازرگانی، مدیریتی و ادبیات کاربرد دارد و چون در حالت ریز خواناتر هستند، بیشتر برای متن به کار می­رود. (ظاهر حروف تزئین­دار یا سریف­دار در حروف لاتین به سبب وجود ایتالیک مطرح است) ظاهر حروف بدون تزئین یا بدون زائده­ نیز مرتب و مدرن است. در حالت بزرگ­تر خواناتر از تزئین­دار است (13).­ 

اصول طراحی حروف

برای طراحی حروف نیاز به مطالعات و آشنایی گسترده از مبانی زبان­شناسی و ادبی، مبانی روانشناسی، مبانی هنرهای تجسمی، اصول و قواعد هنر خوشنویسی و شیوه­های طراحی است (11). به گونه­ای که فقدان و نارسایی هر یک از این عوامل باعث عدم کیفیت مطلوب در طراحی می­گردد. برای طراحی حروف در زبان فارسی، شناخت ویژگی­های خط فارسی شامل تنوع در اتصالات، تنوع در شکل حروف، تنوع در ضخامت و ارتفاع حروف و جهت و حالت حروف (21) مهم است. همچنین توجه به هویت حروف، وزن حروف (22) و کرسی­بندی (21) دارای اهمیت ویژه­ای است.

روش­شناسی

در این پژوهش ابتدا نگارندگان به شیوه کتابخانه­ای اصول طراحی حروف و حساسیت­های خط و نوشتار فارسی را استخراج کردند. جامعه آماری پژوهش تمام بازی­های ایرانی فارسی بوده است و برای انتخاب جامعه نمونه، یک نمونه بازی موبایلی فارسی که براساس نظرسنجی سایت­های معتبر، دارای امتیاز بالاتری بنابر رضایت کابران بودند؛ انتخاب شد. در انتخاب بازی، به استفاده از حروف فارسی توجه شده و اگر نمونه­ای به تعداد کافی از متون فارسی که قابلیت مطالعه و بررسی را ایجاد کند؛ استفاده نکرده یا اصلا از نوشتار فارسی بهره نبرده است، کنار گذاشته می­شود. پس از آن به روش گلوله­برفی، سایر بازی­های محبوب ایرانی نیز از طریق جستجوی اینترنتی یا پرس­وجو از افراد، استخراج شده و پس از طی مراحل ذکر شده، به لحاظ ساختار استفاده شده در نوشتار، مورد مطالعه قرار گرفتند. جمع­آوری بازی­ها تا رسیدن به اشباع نظری ادامه یافته است و محققان تلاش کردند تا آنجایی مطالعه و بررسی طراحی حروف یا نوشتار استفاده شده را مورد بررسی قرار دهند که پس از آن رسیدن به نمونه جدید با اطلاعات جدید میسر نشود. در انتها، نگارندگان به بررسی 38 بازی برتر موبایلی سال­های اخیر پرداخته و آنها را به لحاظ ژانر، داستان و خصوصیات فنی و گرافیکی بازی، طراحی حروف و لوگو و استفاده از ظاهر حروف موشکافی کرده­اند. برای استخراج نتایج از مطالعات میدانی و کتابخانه­ای انجام شده، از روش توصیفی-تحلیلی به همراه تحلیل عقلی استفاده شد. به این ترتیب که هرکدام از بازی­ها به لحاظ ژانر و موضوع به دقت بررسی شدند و سپس میزان مطابقت فونت و طراحی حروف استفاده شده با این دو مورد، بررسی شد. وضعیت هرکدام از بازی­ها به دقت توصیف شده و سپس براساس اسناد موجود، تحلیل عقلی شدند و در انتها نتایج استخراج شد. 

مطالعات میدانی

با توجه به آنچه در بخش مبانی نظری اشاره شد، طراحی حروف و ظاهر حروف باید دارای خوانایی و هماهنگی میان محتوای بازی و طراحی ارائه شده برای فهم بهتر مخاطب باشد. در عین حال، استفاده از هر نوع فونتی در بازی­ها به لحاظ توجه به اصول طراحی رابط کاربری و محدودیت­های خاص رسم­الخط فارسی ممکن نیست.

با توجه به جدول 1 باید به بررسی رابطه منطقی میان طراحی حروف، ظاهر حروف، لوگو و ژانر بازی توجه کرد. اکثر تولیدکنندگان بازی تلاش کرده­اند تا میان نام بازی که به وسیله طراحی حروف یا تایپوگرافی متمایز شده و ژانر بازی ارتباط درونی خوبی برقرار نمایند. لذا دیده می­شود که در بازی­های جدی همچون خط آتش، جی تی کلوپ سرعت، دنیای اساطیر و جنگ زرهی در لوگوتایپ نام بازی از فونت­های آماده با ضخامت نسبتا متوسط، محکم و دقیق استفاده شده است. در واقع در این بازی­ها از طراحی لوگو استفاده نشده و تنها فونت به کار رفته است اما انتخاب فونت نسبت به ژانر بازی و محتوای آن، انتخاب درستی بوده است. پس در صورت نبود امکان طراحی لوگوتایپ برای بازی می­توان از فونت­های آماده استفاده کرد اما فونت­ها باید از نظر ظاهر حروف به محتوای کار نزدیک باشند. همینطور بازی­های غیر جدی و دارای درون­مایه طنز مانند قندپهلو و آمیرزا از طرح­های غیر جدی، دستی، منعطف، باریک و به اصلاح فانتزی استفاده کرده­اند که این انتخاب درست است اما در بازی­هایی مانند شمشیر تاریکی، طراح با هنرمندی از همین خطوط با مهارت استفاده کرده است و توانسته در طراحی لوگو، ظاهر حروف را به ژانر اکشن مبارزه­ای نزدیک کند، بنابراین طراح باید بداند که خطوط منعطف یا منحنی با لبه­های گرد یا تیز می­تواند احساسات متفاوت ایجاد کند. در برخی از بازی­های استراتژیک تلاش شده تا خاصیت مرموز و پنهان­کارانه با استفاده از طراحی حروف در ترکیب با کادر و رنگ، القا شود و در بازی­های اکشن و تیراندازی نیز هیجان درون بازی در طراحی حروف القا شود. در برخی­ از بازی­ها مانند زوبین، تلاش شده است تا از مفاهیم درون بازی در نام بازی استفاده شود، هرچند تلاش زیادی برای رسم یک لوگوی قوی و بدون ایراد انجام نشده است.

در بسیاری از طراحی­های لوگوتایپ و ظاهر حروف توجه چندانی به فارسی بودن رسم­الخط استفاده شده نگردیده، لذا توجه به هویت حروف، خطوط کرسی، میزان کشیدگی و سایر ظرایف مغفول مانده است. همینطور در طراحی­های دستی، ارتباط منطقی میان ضخامت­های حروف مختلف، جهت چرخش­ها و دلیل آن، میزان کشیدگی و دلیل جابجایی خط کرسی وجود ندارد و بنظر می­رسد که طراح تنها به کمک حس درونی و شخصی خود نسبت به زیبایی به طراحی پرداخته است.

در طراحی­های انجام شده، طراحان به دو شیوه عمل کرده­اند، برخی تلاش کرده­اند تا به ویژگی­های فرمی توجه نمایند و به طراحی به لحاظ فرمی قدرت داده شود و برخی جنبه­های بیانی آن­را مدنظر قرار داده­اند اما در بیشتر آثار به ترکیبی از هر دو بسنده شده است.

ایرادات مشاهده شده در بازی­های سبک اکشن و تیراندازی، تا اندازه­ای کمتر است، شاید به این دلیل که این سبک سالیان سال در داخل و خارج از کشور، مورد استفاده قرار گرفته و دارای زبان خاص برای انتخاب حروف در لوگو است. در هر صورت، در این سبک، توجه به طراحی حروف و لوگو در کنار استفاده به­جا از رنگ، موجب به وجود آمدن زبان بیانی گویاتر شده است.

در برخی از بازی­ها مانند بدو دهقان بدو، طراحی نام بازی به خوبی با محتوا هماهنگ شده و در عین حال، تکراری و کپی­برداری از سایر عناوین مشابه نیز نبوده است. در مقابل برخی از بازی­سازان ترجیح داده­اند تا به کلی از تلاش برای نوشتن نام فارسی صرف­نظر کرده و نام بازی خود را با لغات لاتین ارائه دهند. مانند بازی دنده دو: ترافیک که از لوگوی لاتین به درستی انتخاب کرده است اما در کنار آن، استفاده از لوگوتایپ فارسی با فونتی مانند بی­فرناز نیز خوب بود؛ چراکه این فونت بخاطر کج بودن ظاهر حروف ، می­توانست به ژانر بازی اشاره داشته باشد و با نام لاتین هم هم­خوانی به وجود آید.

پس از بررسی لوگوتایپ، باید دانست در متن بازی نیز یک سری نوشته وجود دارد و در بررسی آنها باید گفت که در اکثر بازی­ها به اصول طراحی واکنش­گرا²⁰ توجه شده است و تلاش شده است که بازی در تمام ابزارها به درستی اجرا شود، همچنین طراح تلاش کرده است تا نوشته­های مهم و مورد نیاز در زمان غرق­شدگی بازیکن نیز قابل تشخیص باشند. در برخی از بازی­ها از فونت­های یکسان در تمامی بخش­ها استفاده شده و در برخی دیگر از بازی­ها از فونت­های متفاوت برای بخش­های مختلف، باید توجه داشت که به چه دلیل از فونت­های مختلف استفاده می­شود و چه هدفی دنبال شده است. در بسیاری از بازی­ها تنها به انتخاب یک ظاهر حروف مناسب توجه شده است و تلاشی برای ایجاد تناسب میان آن با ویژگی­های فرهنگی و مخاطب­شناسی نشده است. بازی فرش در این زمینه به خوبی عمل کرده است و تلاش کرده است تا از فونتی مناسب با مخاطب ایرانی بهره گیرد اما می­بایست یک سری از ایردات این فونت اصلاح شود تا به لحاظ زیبایی، چهره بهتری داشته باشد. همینطور در بازی مزرعه بهاری متناسب با گروه مخاطبان، تلاش شده تا از فونت­ها و طراحی حروف مناسب این سنین بهره گیرند. یک نمونه بسیار عالی در این بخش، بازی پاپالند: فرار کله­ها است که انتخاب فونت آ-نگار، نزدیک به گرافیک کار و تکیل­کننده آن شده است.

در بخش ظاهر حروف و فونت (متن بازی ها)، برای اکثر بازی­ها، طراحی صورت نگرفته است و برنامه­نویس و طراح رابط کاربری از فونت­های موجود و متناسب، استفاده کرده­اند؛ لذا در این بخش مسئولیت صحیح بودن وزن و هویت حروف، کرسی­بندی، کشش و قوس­ها بر عهده طراح رابط نمی­باشد و وی تنها تلاش خود را در جهت ایجاد تناسب میان فونت­های موجود با کار خود داشته است.

بحث و نتیجه­گیری

در این مقاله نگارندگان راجع به اصول استفاده از رسم­الخط فارسی در طراحی رابط کاربری بازی­های موبایلی مطالعه کردند. باید دانست که چه استفاده از رسم­الخط فارسی و یا هر نوع رسم­الخط دیگری در برنامه­های کاربردی دارای یک سری اصول ثابت و متغیر است. اصول ثابت مربوط به رعایت آنها در تمامی رسم­الخط­هاست و اصول متغیر به رعایت آنها در یک رسم­الخط خاص اشاره دارد. اصول ثابت شامل موارد زیر در طراحی حروف است.

1. توجه به اصول فرمالیستی و روایت­گرا در طراحی حروف و ظاهر حروف،

2. توجه به کارکرد حروف و خوانایی و نقش اطلاع­رسانی ظاهر حروف و لوگو در مورد ماهیت بازی،

3. زیبایی و جلوه­مندی بصری،

4. توجه به اصول طراحی واکنش­گرا،

5. رعایت اصول فرهنگی و جمعیت­شناختی.

رعایت این موارد در طراحی حروف برای طراحان بسیار مهم است لذا طراحان باید برای طراحی ظاهر حروف مناسب با خصوصیات یک برنامه کاربردی و رسم­الخط فارسی اصول متغیر زیر را نیز رعایت نمایند.

1. شناخت ویژگی­های بصری خط فارسی،

2. توجه به وزن حروف، هویت حروف، نحوه اتصالات، ضخامت، جهت و حالت حروف و میزان کشیدگی و قوس­ها،

3. به توان بصری هر حرف در بیان دقت کنند،

برای ترکیب حروف فارسی و لاتین در متون توجه نموده و متناسب با آن به طراحی بپردازند.

در ادامه باید توجه کرد که در استفاده از حروف در برنامه­های کاربردی باید به مواردی توجه کرد. براساس اصل تن صدای ویژه²¹ تمام اجزای یک برنامه کاربردی باید به برند ویژه برنامه اشاره نمایند. طراحی حروف و ظاهر حروف نیز یکی از این اجزای بسیار مهم هستند و به طراح کمک می­کند تا با صرف انرژی کمتری بازی خود و ویژگی­های آن­را به مخاطب بیان نماید.

یکی از مهمترین اصول در طراحی رابط کاربری، آگاهی فضایی²² است، رعایت این اصل در مورد طراحی حروف و ظاهر حروف در بازی­ها نیز اثرات خوبی خواهد داشت. به این مفهوم که در مورد نوشته­های بازی، همان اتفاقی رخ دهد که کاربر انتظار دارد. به طور مثال ایستایی نوشته­ها به گونه­ای جبران شود، این مساله می­تواند در ژانرهای متن­محور و اکشن بسیار مهم باشد. همچنین باید توجه کرد که هرگز نباید کاربر را به حال خود واگذاشت بنابراین باید در مورد نوشته­های درون بازی نیز چاره­ای اندیشید و به آنها به لحاظ طراحی، رنگ، زمان و نحوه ارائه توجه کرد. به دلیل ایجاد حس غرق­شدگی²³ روانی²⁴ در مخاطب در زمان انجام بازی باید نوشته­های اصلی و مهم، به گونه­ای (طراحی یا همراه کردن با صدا) به وی نشان داده شوند.

باید توجه کرد که تنها طراحی حروف صحیح، وابسته به القا کردن مفاهیم خاص نیست و باید طراحی انجام شده با اصول طراحی رابط کاربری نیز هماهنگ باشد. یکی از مهمترین این اصول، اصل طراحی واکنش­گرا است. به این معنا که ساختار لایه­ها به صورت شناور طراحی شود تا در ابزارهایی با اندازه­های مختلف به شکل صحیح به مخاطب ارائه شود و اندازه فونت­ها در هر ابزار، متناسب با آن تنظیم گردد. همینطور باید دقت کرد که هر بازی، قرار است در پلت­فرم­های مختلف اجرا شود، پس باید طراح مطمئن شود که فونت­ها و طراحی­های استفاده شده در تمامی پلت­فرم­ها به شکل صحیح نمایش داده شود، اگر لازم است که یک نوشته حتما به صورت بولد یا کلیک­پذیر به نظر آید، باید دقت کرد که برخی از پلت­فرم­ها مانند ios در این زمینه ضعیف عمل می­کنند و باید طراح چاره­ای برای این مساله بیندیشد.

باید طراحی انجام شده، چشم مخاطب را به لحاظ زیبایی­شناسی نیز ارضا کرده و او را در اولین نگاه و استفاده­های اولیه به بازی جذب نماید. باید دانست که معمولا استفاده از ظاهر حروف پیچیده دارای بازخورد مناسبی نخواهد بود، خصوصا در مورد بازی­هایی که کاربر با متون طولانی سروکار دارد، چراکه مخاطب انتظار دارد همه چیز راحت و سهل­الوصول در اختیار وی قرار گیرد.

در انتخاب ظاهر حروف باید دقت شود که اگر ظاهر فونت­ها در بخش­های مختلف یکسان است باید رفتار نیز یکسان باشد؛ به­طور مثال فونت­های دارای یک قالب خاص برای توضیح دادن موارد مختلف به بازیکن، فونت­های با قالب متفاوت برای دکمه­ها و غیره استفاده شود. در عین حال باید توجه داشت که از تعداد زیادی فونت متنوع استفاده نشود، چراکه بازیکن گیج خواهد شد و چهره جالبی نیز به بازی نخواهد داد. باید توجه کرد که از فونت­های یکدست استفاده شود و فونت­های متناقض درون یک بازی گنجانده نشود.

یکی از نکات بسیار مهم در طراحی حروف، توجه به ملاحظات فرهنگی و ویژگی­های جمعیت­شناختی است. بهتر است که برای جذب مخاطب بیشتر، از فونت­های مورد توجه فرهنگ مخاطب و متناسب با گروه سنی آنان استفاده شود. این مساله در انتخاب صدا و رنگ نیز بسیار مهم است، برای مثال خط نستعلیق و صدای سنتور برای مخاطبان ایرانی در سنین میانی بسیار مناسب خواهد بود.

منابع

1. Fahimifar, A. MehrNegar, M. Sinki, S. Tabatabaei, M T. (2013). Persian Graphic Design Features in Design of Notices in Iranian Graphics. Negare Journal of Research. No. 25. pp. 88-104. P: 90.

2. MehrNegar, M. (2010). Alphabet (Classroom Tutorial). Tarbiat Modares University. P: 7.

3. Swasti, W. Adriyanto. A.R. (2017). Is Color Matter a Web User Interface Design ?. Communication & Information Technology. Vol. 11. No. 1. Pp: 17-24. P: 17.

4. Garrett, J.J. (2003). The Elements of User Experience. New Riders.
5. Eun Le, Young. Benbaz, Izak. (2003). Interface Design for Mobile Commerce. Communication of the Acm. Vol. 46. ​​No. 12. P. 48-52. P: 50.
6. https://www.axure.com. 17/7/1397, P: 46.

7. Neil, T. (2014). Mobile Design Pattern Gallery: UI Pattern for Smartphone Apps, O'Reilly Media.

8. Zahedi, M,. (2011). "Examining the ability to distinguish and reading in Persian letters". Artist's Magazine No. 38, Special Fall, pp. 27-16. P: 17.
9. Kohanvand, M. (2013). "Is it possible to define the uncontested definition of Graphic Design?" Artist's Magazine No. 46, Special Summer, pp. 77-66. P: 29.
10. Mesghali, F. (2012). "Check out three fonts". Selection of articles of the third recall of Iranian graphic design research, Proceedings of May 3 book, Tehran: Aban Publishing. P. 198-190. P: 198.

11. Rezaeynabard, A. (2012). Calligraphy and Letter Design (Comprehensive Approach to Design of Letters). Tehran: Publishing Jamal Art. Pp: 18 and 19. Pp: 142 and 143.
12. Norouzadeh, E. (2016). "Investigating the design of letters in urban wall painting with an emphasis on Kofi's line." Second International Conference on Urban Development, Urban Management and Development. P: 3.
13. Ghaderi, P. (2011). Difference between fonts and typography. Book of the Year of Grate 1, Collection of Writing on Graphics, First Edition, Aban Publishing, Pp. 182-181. P: 182.
14. Sepehr, M. (1391). "About Typography". Selection of articles of the third recall of Iranian graphic design research, Proceedings of May 3 book, Tehran: Aban Publishing. Pp. 162-139. P: 141.

15. Oji, M. (1390). "Principles of design letters". Artist's Magazine No. 38, Special Fall, p. 184-182. P: 184.
16. Oji, M, Khanjanzadeh, D. (2005). "What if they did not have a computer?" Magazine Tribute, No. 66, Pp. 15-14. P: 15
17. Babawand, S. (2012). "Appropriateness and guidelines for calligraphy and design of Arabic letters." Yearbook of Greeting, First Edition, Tehran: Aban Publishing. Pp: 171-172.
18. https://www.Typographica.org. 17/7/1397, quoted by Nick Sherman.
19. https://www.Fontfeed.com. 17/7/1397, quoted by Norbert Florendo.
20. https://www.Typophilie.com. 17/7/1397, Quoted by Mark Simonson.
21. Najabati, M. (2012). line in graphic. Tehran: Publishing Company of Iran Textbooks. Pp: 82. 88.
22. Delkhoshian, M. (2012). "Family of letters". Selection of articles of the third recall of Iranian graphic design research, Proceedings of May 3 book, Tehran: Aban Publishing. P. 105-88. Pp: 88-103.

 

Callenges to the use of persian script in the design of the mobile gaming interface

Behrooz Minaei, PHD

Elham Azarbarzin, MA

Parisa Alikhani, MA

 

Abstract

Today, mobile games are used by all segments of the community, and all of them have different sections that need to be written with fonts, design logos and typeface. It should be noted that the use of the Persian fonts will apply its own strengths and weaknesses to the design; therefore, to create a proper design of logos and typeface, along with the attention to the principles of the user interface, the special features of the Persian fonts have also been considered. In this research, which has been conducted through a library and field study among 38 successful mobile games in Iran, and concluded through descriptive-analytic method, the authors concluded that observance of two principles of variable and cadastral design in the design of fonts and the choice of typeface It is important for the Persian fonts. Constant principles include the attention to formalistic and narrative principles in designing fonts and typeface, paying attention to the function of logos and legibility, and the role of informing about the nature of the game, beauty and visual appearance, attention to responsive design principles and observance of cultural and population principles Cognitive And the principle of the variable, which is unique to the Persian fonts, includes the recognition of the visual characteristics of the Persian font, the attention to the weight of the fonts, the identity of the letters, the way of joining, the thickness, direction and mode of the leg and the degree of elongation of the arches, the accuracy of the visual power of each letter in the expression and The focus is on the combination of Persian and Latin alphabets in the texts.

 

Key words: mobile game, user interface design, typeface, font & logo design, Persian fonts.

 

 

جدول شماره 1: بررسی طراحی حروف، ظاهر حروف و لوگو در بازی­های موبایلی برتر سال­های اخیر

ردیف	نام بازی	ژانر	سایر خصوصیات	لوگوتایپ	ظاهر حروف
1	فرار بزرگ	متن­محور	داستان از این قرار است که فردی به هوش می­آید که نه می­داند کجاست و نه می­داند چه کسی است؟ اما باید خود را از اتفاقات گوناگونی که پیش خواهد آمد، نجات دهد. گرافیک بازی نسبتا خوب است.		فونت یافت نشد.
2	آشوب در مزرعه	ماجراجویی	بازیکن باید دختر شخصیت اصلی داستان را پس از طی مراحل گوناگون از چنگال بیگانگان نجات دهد. بازی نسبتا خوش ساخت است و از گرافیک و موسیقی مناسب نیز بهره گرفته است.		ام جی بلروت میریاد اربیک
3	آمیرزا	پازل در سبک کلمات	بازی دارای انیمیشن، موسیقی سنتی و ایرانی و محیط طراحی شده و بومی است که به بهبود عملکرد حافظه کمک می­کند.		ایران نستعلیق  دست­نویس
4	موتوریس	هیجان­انگیز در سبک موتورسواری و نقش­آفرینی اکشن	روی صدای بازی و ایجاد فیزیک و مکانیک دقیق موتورها در این بازی توجه زیادی شده و دارای گرافیک سه­بعدی است.		بی­یکان
5	مزرعه بهاری	استراتژیک و مدیریتی همزمان (آنلاین)	بازی به صورت آنلاین انجام می­شود و دارای گرافیک نسبتا قوی و ایرانی است.		کودک
6	زوپین	حل معما	از بازی­های نوستالژیک قدیمی در طراحی آن ایده گرفته شده، گرافیک بازی زیبا و جذاب و از رنگ­های شاد در این بازی استفاده شده است.		بی­یکان
7	قندپهلو	چالشی سبک جورچین کلمات	گرافیک، گیم­پلی و موسیقی نسبتا خوب و بازی دارای خلاقیت­هایی بیش از سایر بازی­های جورچین است.		بی­فرناز بی­ترافیک بی­یکان
8	ماشین جنگی	اکشن و تیراندازی (تیمی یا تک­نفره)	گیم­پلی بازی نسبتا خوب اما محتوا اندک است. گرافیک بازی نسبتا پایین است تا بتواند سرعت بازی را بالا نگاه دارد.		بی­یکان
9	مهدیار	شبیه­سازی زندگی	بازی به صورت اشاره و کلیک با معماهای گوناگون است. رنگ­بندی شاد، گرافیک نسبتا مناسب و موسیقی خوب استفاده شده است.		بی­نازنین دست­نویس
10	نجات قلعه	استراتژیک دفاع از قلعه	شخصیت اصلی داستان، آرش کمانگیر است که با کمک همرزمان خود باید از شکسته شدن در قلعه جلوگیری کند. بازی دارای گرافیک قابل قبول، امکان تغییر دوربین و صدای مناسب است.		بی­یکان
11	دلاور	تیراندازی اول شخص	در این بازی گرافیک نسبتا قابل قبول است اما در بخش روایت و موسیقی چندان خوب عمل نشده است.		بی­هما ام-جی دکوراتیو بولد
12	دنیای اساطیر	استراتژیک	بازی دارای دو نژاد انسان و دیو برای مبارزه است که به کاربر امکان انتخاب هر کدام را خواهد داد. گرافیک بازی نسبتا خوب است.		بی­یکان ام-جی دینر 2 لایت
13	بچه محل	اکشن-سکوبازی-عمودی	موسیقی و گرافیک بازی مناسب است و جازه انتشار در گوکل­پلی را دریافت کرده است.		ام جی-کسبلانسا لایت
14	بچه پرروها	اکشن-سکوبازی- افقی	بازی دارای گرافیک و گیم­پلی خوب است.		بی­فرناز ام­جی-تی­وی بولد
15	گلوله­های آتشین	اکشن مبارزه­ای و تیراندازی	بازی دارای گرافیک فانتزی و خوب و امکانات خرید تانک و مهمات متنوع است.		آی آر رویا بقیه فونت ها یافت نشد.
16	بالیون	معمایی جورکردنی	این بازی دارای گرافیک، موسیقی و صداگذاری حرفه­ای است.		فونت ها پیدا نشد.
17	جنگ زرهی	اکشن مبارزه­ای و تیراندازی اول شخص	این بازی با الهام از هشت سال جنگ تحمیلی برنامه­نویسی شده است. گرافیک خوب و گیم­پلی بازی روان و تنوع سلاح و آپشن است.		بی­یکان
18	صاعقه	بازی اکشن خلبانان تیزپرواز	این بازی در مورد هشت سال جنگ تحمیلی است. بازی دارای گرافیک جذاب، گی­پلی روان و مراحل متنوع است.		بی­یکان بی­نازنین
19	زاراوان	استراتژیک	یک بازی استراتژیک بسیار متفاوت داخلی با مراحل متنوع و پیچیده بازی است. گرافیک خوب و حجم بازی نسبتا سبک است.		بی­کودک
20	پرسیتی	استراتژیک	بازی در دوران قدیم تاریخ ایران شکل می­گیرد و دارای گرافیک نسبتا خوب و امکانات متنوع است.		دبیلیو طنیین
21	یگان ویژه	ترکیب استراتژیک در مرحله اول و تیراندازی اول شخص	بازی دارای گرافیک جذاب و گیم­پلی روان است. نورپردازی به خوبی انجام شده اما هوش مصنوعی پیشرفته نیست.		نستعلیق بی­یکان
22	هی تاکسی	ماشین­سوار مسابقه­ای و سبک زندگی	بازی در حال و هوای تهران قدیم و بسیار به سبک زندگی ایرانیان نزدیک است و دارای گرافیک بسیار خوبی می­باشد.		ام جی-بسیط دبیلیو-محبوب بی­فرناز اس پی- تبسم بی­مهر
23	شمشیر تاریکی: آخرین جنگاور	اکشن مبارزه­ای	داستان از این قرار است که بازیکن باید استاد شیرو را که در قلعه­ای زندانی شده نجات دهد و برای این کار با سه قبیله بجنگد. گرافیک و گیم­پلی بازی نسبتا خوب هستند و دارای محیطی کاملا شرقی است.		بی­یکان
24	فرش	ماجراجویی و حل معما	این بازی با محیط، موسیقی و گرافیک کاملا ایرانی طراحی شده و در گرافیک آن به سبک مینیمالیسم بها داده شده است.		ایران نستعلیق
25	تیزبال	اکشن و تیراندازی هواپیماهای جنگی	بازی دارای گرافیک سه­بعدی قوی، 60 کیلومترمربع محیط کار شده، تنوع هواپیما و دشمنان و هوش مصنوعی نسبتا خوب است.		بی­یکان میریاد اربیک
26	امیرو! ماهی بگیر!	اکشن ساده، پلتفرمر و تیراندازی ساده	هدف بازی کسب مهارت در نشانه­گیری و پرتاب نیزه است. گرافیک بازی خوب است اما گیم­پلی کشش کافی را ندارد.		فونت یافت نشد.
27	جی  تی کلوپ سرعت	اکشن مبارزه­ای	شبیه­سازی فیزیکی در این بازی بسیار مطابق با واقعیت است و رابط کاربری زیبا و جذاب می­باشد.		بی­یکان
28	خاله قزی در جستجوی بچه­ها	پلتفرمر و سکویی	بازی دارای گرافیک جذاب، گیم­پلی روان و دوبله صداهای ماندگار است.		دبیلیو-مجیک ام جی- تو مدیوم  تیتر
29	آمازیا	استراتژیک	بازی دارای گرافیک و گیم­پلی قابل قبول و امکانات متنوع است.		بی­یکان
30	خروس جنگی: تاج و تخت	اکشن	خط داستانی جذاب و ماجرای رازآلود ویژگی بسیار مثبت این بازی است و در زمینه گرافیک و صداگذاری وضعیتی متوسط دارد.		ام جی- تو مدیوم
31	به دور مریخ	کژوال و سرگرمی	این بازی دارای جاذبه نرم و داینامیک به همراه داستان روان و ساده و گرافیک چشم­نواز و موسیقی آرامبخش است و به لحاظ رعایت طراحی رابط کاربری در سطح بسیار بالایی است.		آ جنت ال تی
32	دنده دو: ترافیک	رانر و رانندگی طولانی	گرافیک بازی خوب، ماشین­ها متنوع و قابلیت شخصی­سازی بالا و گیم­پلی هیجان­انگیز از ویژگی­های این بازی است.		ام جی-بیروت هدینگ
33	بال­های تاریک 2	اکشن ماجراجویی-مخفی­کاری و ترس و بقا	بازی از جایی شروع می­شود که بازیگران سینما توسط فردی مرموز به نام سایه شب ربوده می­شوند. موزیک هیجانی و همراه با ترس است.		فونت یافت نشد.
34	لایو تی وی	شبیه­سازی ساخت و ساز و مدیریت	در این بازی مدیریت یک شبکه تلویزیونی بر عهده بازیکن قرار می­گیرد. گرافیک و رنگ­بندی در این بازی خوب است ولی صداگذاری جذاب نیست.		2علم بی­یکان دبیلیو-سینا
35	پسرخوانده	استراتژیک	بازی دارای طراحی کاراکتر قابل قبول، گرافیک نسبتا مناسب و گیم­پلی درگیرکننده است.		فونت یافت نشد.
36	بدو دهقان بدو	رانر	در این بازی، بازیکن در نقش ریزعلی باید در مسیر ریل قطار بدود تا قطار با کوه برخورد نکند. این بازی دارای محیط و گرافیک کاملا ایرانی و صداگذاری خوب در کنار گیم­پلی جذاب است.		ادوب اربیک دبیلیو- کلاس اول
37	پاپالند: فرار کله­ها	کژوال	کله­ها برای نجات سرزمین خود (پاپالند) از دست بیگانگان باید بجنگند. طراحی هنری، افکت­های صوتی ایجاد شده توسط دهان و رایانه و ایده­های گیم­پلی اورجینال از ویژگی­های این بازی است.		آ- نگار
38	خط آتش	اکشن مبارزه­ای	بازی دارای گرافیک خوب، صداگذاری حرفه­ای و کارت­ها و مراحل متنوع است.		بی­یکان بی­فرناز

 

20

 

---

[1]  نویسنده مسئول، دانشیار، دانشکده مهندسی کامپیوتر، دانشگاه علم و صنعت ایران، [e-mail]

آدرس: تهران، میدان رسالت، خیابان هنگام، خیابان دانشگاه، دانشگاه علم و صنعت ایران، دانشکده مهندسی کامپیوتر، اتاق 309، صندوق پستی: 1684613114، تلفن: [phone]، نمابر: 02173021220

[2]  کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشکده فرش، دانشگاه هنر اسلامی تبریز، مدرس دانشگاه هنر اسلامی تبریز، [e-mail]

[3]  کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشکده فرش، دانشگاه هنر اسلامی تبریز، مدرس دانشگاه فرهنگیان شهرکرد، [e-mail]

[4]  Type face

[5]  User Interface Design

[6]  Herb Lubalin

[7]  Usrt Experience (UX)

[8]  clarity

[9]  layout

[10]  navigation

[11]  Font

[12]  Type Face

[13]  Content

[14]  Neil

[15]  Bold & Italic

[16]  Font Design

[17]  Bilingual

[18]  Opital-illusion

[19]  Optic

[20]  Responsive Design

[21]  Brand tone of voice

[22]  Spatial awareness

[23]  Imagine

[24]  Flow

---